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画幅时代:为何还要继续坚持APS-C?

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画幅时代:为何还要继续坚持APS-C?

  随着摄影技术的飞速发展,“全画幅”已经不再是个难以企及的字眼了,越来越低的价格、日益简化的操控体验,都让如今的全幅相机变得触手可及。不过,尽管全幅门槛一路走低,但这并不意味着其他画幅已经失去了用武之地,事实上对于大多用户而言,APS-C机型依旧是首选的拍照装备,本文中笔者就来和大家聊聊这个话题。

  首先是老生常谈的体积问题。大家都知道,常见相机的体积与传感器尺寸基本是成正比的,因此如果单纯想入手一款小巧的可换镜头机型,APS-C画幅微单无疑能够带来更轻巧的使用感受。

  而对于各位专业玩家来说,受相机高阶功能的限制,再加上厂商对于握持手感的考虑,专业机型往往难以压缩体积,即便在如今这个微单时代,高端相机的尺寸、重量依旧较大,而且这一点与画幅本身并没有太大关联。举个例子,索尼A7III、富士X-T3、奥林巴斯E-M1 Mark II这三款定位高端的产品,虽然传感器尺寸各不相同,但机身体积其实没有什么差别。

  当然,不同尺寸的传感器在画质方面有着不同的表现能力,相对于全幅、APS-C而言,M43系统在像素数、控噪水准上还是有较大差距,加上本身较高的价位,M43高端机型越发边缘化也在情理之中了。话说回来,尽管在机身方面专业机型都差不多大,但算上镜头的话,APS-C相比全幅而言有着明显的便携性优势:

  不难发现,同样是专业级机身加大光圈标变镜头,APS-C机型的整体体积要小得多,实际外拍的体验自然也要更舒适。因此专业领域这块,APS-C相比全幅而言在便携性上同样有着更好的表现。

  再者是画质。早先时期的相机玩家都信奉这样一句话:“底大一级压死人”,认为相机的传感器越大越好。不过在如今这个时代,传感器工艺已经取得了长足的进步,无论是像素数量,还是高感控噪,APS-C机型都能带来不输全幅的表现。

  如今的APS-C画幅机型能够带来非常好的画质表现(照片均由富士X-T3拍摄)

  像素方面,现有APS-C画幅机型都能达到2400万的水准,少数机型(如富士X-T3)已经能具备2600万级别的像素;而在全幅市场,2400万同样是一个基准线万或者更高像素的机身在定位和价格上就要更高一些)。同样的像素水准下,价格更亲民的APS-C画幅机型显然是更具性价比的选择。

  当然,影响相机成像表现的远不止像素这一点,控噪能力同样是高端玩家所关注的焦点。不过对于现有的APS-C画幅机型而言,高感控噪已经不是什么难事了,即便是在星空摄影这类缺少光源的极限题材下,高阶的APS-C机型依旧能带来出彩的画质表现,可用ISO能够达到12800甚至更高。

  说实话,现有大多数品牌的APS-C机型都是过渡类产品,厂商在镜头方面并没有太下功夫,仅提供主打便携的大变焦比非恒定光圈镜头,这对于追求专业性、同时希望器材更便携的玩家来说无疑是个坏消息。不过也有厂商乐意在APS-C镜头领域精耕细作,例如富士,除了X系统机身之外,其XF镜头群同样有着出色的素质表现。

  变焦镜头方面,富士提供了完善的大三元、小三元类产品,用户可以根据自身需求选择更大的光圈或是更轻巧的体积;定焦方面,既有主打大光圈的F1.4甚至F1.2系列产品,同时还有主打便携性的F2系列镜头,能够实现随身大光圈的拍摄体验。

  另外针对专业运动摄影玩家,富士还推出了200mm F2这样高阶规格的远摄定焦,原本的1.5倍转换系数再加上2倍增距镜配件,能够实现600mm的超长视角。丰富的镜头群能够搞定更多复杂的拍摄题材,这也从另一个角度说明APS-C系统同样能具备足够好的专业性。

  对于喜欢长焦的专业玩家,富士200mm F2镜头可以说是个“金字塔顶端”的选择

  挑选相机的时候我们该注意哪些问题?这也是很多摄影玩家的烦恼所在。总结下来,“系统为王,按需购买”是笔者个人的经验,毕竟要想玩专业摄影,可换镜头单反/微单才是主流,机型越多、镜头群越丰富,后期的升级空间就越大,因此一个完善、成熟的系统是你必须要考虑的问题。

  而除却参数性能、镜头群数量之外,相机本身的便携性与价位同样值得关注。相比全画幅,APS-C在整体便携性上有着更大优势,同时,APS-C旗舰机的价位能够控制在一万以内,而全幅产品若想具备相似的性能,就要付出一万五甚至更高的机身预算,五千多元的差价,足以入手一支高阶大光圈定焦镜头了。相同预算条件下,APS-C机型能提供更全面的拍摄体验,其在功能、便携性以及价位之间有着更好的平衡。

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